Описание и технически процедури за създаване на стенописи, методът на разкъсване, чрез който тези картини могат да се прехвърлят върху свежа мазилка, обзавеждайки всяка стая с вкус.

Стенописи стенописи

Стенописът е особена картина с много древен произход, изпълнена върху все още свежа мазилка, която химически включва цвета в порите си, което позволява да се запази за много много дълги периоди.

Ето защо основните елементи за реализацията му са опора, мазилка и цвят.

Субстратът, който може да бъде каменна или тухлена стена, е важно той да е сух и без разлики във височината.

Преди да намажете слоя мазилка върху стената, продължете с приготвянето на хоросан, получен чрез съединение на гасена вар, едър или пуцолан пясък и вода, която впоследствие се разстила, поддържайки дебелина от около един сантиметър.

Вместо това мазилката е определения носещ елемент за цялата стенопис, съставен от фин пясък, мраморен прах, пресята пуцолана, вар и вода.

Цветовете, използвани за боядисване на стенописа, с минерален характер, все още се прилагат мокри, за да устоят по-добре на алкалната природа на самата вар.

Художникът, който използва тази техника, трябва да е много сигурен в себе си, тъй като не се допуска колебание или преосмисляне, поради факта, че след като остане цветен знак, той ще бъде абсорбиран веднага от мазилката, като по този начин няма да има възможност за последващи корекции ,

Тъй като карбонизацията се извършва няколко часа след нанасянето на мазилката, стенописът се прави на порции, с размер, който позволява да бъдат завършени през референтния ден, преди да се извърши сушенето.

В действителност, някои ретуши могат да се извършват и сухи, като се използва специална температура, която се нанася върху вече сухата мазилка, но това е силно обезкуражено, тъй като цветовете биха били лесно разградими с времето.

За да оптимизирате цветните тонове, трябва да се вземе предвид, че цветовете изглеждат по-тъмни на мократа мазилка, докато след изсушаване избелващият ефект на вар ще направи цветовете по-светли.

Препоръчителни показания

• Какво представляват географската ширина и дължина, как се изчисляват
• Черна рокля с дълги ръкави с чорапи и завършена в дантела
• Антарктида: информация, територия, антарктически оазис
• Какво означава да обичаш истински човек
• Barberry: за какво се използва, терапевтични свойства на горски плодове

Веднъж създадена, стенописът може също да бъде разкъсан и докладван върху платно или върху друга опора, което всъщност също позволява премахването му.

За целта се използва методът на Calicot, който се състои в първо залепване на платно върху готовия сух стенопис, за да се получи отрицанието на темата, което ще послужи за положително връщане на работата на друго платно или различна поддръжка на различни пишете.

Каликотът, наричан още парцал на баба, е лек суров памучен плат.

Когато говорим за продажбата на стенописи, обикновено имаме предвид предложението за стенопис, откъснат от стена или разкъсване на стената на стенопис, представляващ тромпе l'oeil или класически предмети като сцени на лов, битки, херувими и натюрморти.

Техниката за стенопис не се използва широко днес, поради значителните технически затруднения за получаване на добри крайни резултати, противно на случилото се в миналите векове.

В палеохристиянски и средновековен период стената беше подготвена много бързо, като директно рисуваше фигурите върху подготовката на самата мазилка, като първо проследи очертанията в цвят охра и след това пристъпи към пълненето им, за да достигне до сенките.

Еволюцията на скелето в строителната площадка, създадена специално за създаване на стенописа, определя живописни фуги поради изместването на същите.

В епохата на романството обаче, докато продължи стенописите да използва скеле и следователно да създаде фреската „парче“, техниката беше усъвършенствана чрез въвеждане на слама, парчета и плат в сместа на арричо и мазилката. , за да се запази влажността за по-дълго време, за да се получи по-дълго време за боядисване.

Макар че продължават да очертават фигурите с червеникаво очерни очертания, се използват и лепила за цветовете, състоящи се главно от яйчен белтък, разтопен восък и лепило от животински произход.

През четиринадесети век стенописната техника се разширява повече в централна и южна Европа с въвеждането на синопията, предназначена като подготвителен чертеж за действителното оформяне на цвета и работа през деня, а не по мостове, както се е случвало до след това.

Синопиите бяха направени с четка с червена земя от Sinope, първо върху къдрицата, а след това върху мазилката, възпроизвеждайки точно фигурите на стенописа.

Съществуването им е открито след Втората световна война, като първите отряди от стенописите са направени за реставрационни цели, които подчертават основните рисунки.

Направянето на добра стенопис изисква внимателно планиране от работниците, призовани да я направят, като трябва да решат коя част от предмета да изпълнят преди да нанесете мазилката, оценявайки времето за изпълнение, за да се установи неговата приложимост в деня, преди изсушаване на мазилката.

В средновековните стенописи се забелязват и дните, и мостовете.

Чрез конкретни техники ставите между дните и мостовете бяха маскирани.

След като стенописът е завършен, с напълно суха мазилка са направени ретуши.

Този начин на поведение често позволява да се установи с добро приближение домашното училище или дори художника, изпълняващ произведението.

Стенописът се разпространи в Италия, особено през Ренесанса, когато използването на синопията беше изоставено в полза на подготвителната карикатура.

С техниката на подготвителния картон стенописът беше върнат към картон в натурален размер, перфориращ линиите, очертаващи фигурите, така че да позволи преминаването на въглищен прах, специално използван с цел получаване на следа, която да следва по прясна мазилка, за да се продължи точно с разпределението на цвета чрез четка.